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46集年代大戲《老酒館》前晚在廣東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視開播。“酒館”雖小，卻濃縮了歷史風(fēng)云——該劇由陳寶國、秦海璐領(lǐng)銜主演，圍繞大連好漢街上山東老酒館的掌柜陳懷海和他開辦的老酒館，通過群像敘事的手法，將個(gè)人命運(yùn)與家國情懷緊密相連，上演了一出“天下興亡，匹夫有責(zé)”的傳奇大戲。

《老酒館》里既有扣人心弦的懸疑色彩，也有令人捧腹的喜劇元素;既有對酒當(dāng)歌的浪漫情結(jié)，也有胸懷天下的民族大義;通過多重元素的結(jié)合，呈現(xiàn)了一副生活氣息滿滿的“東北民俗畫卷”。

談劇本

給年輕觀眾一些真實(shí)營養(yǎng)

曾操刀《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》《北風(fēng)那個(gè)吹》等口碑大作劇本的編劇高滿堂，擅長在波瀾壯闊的年代背景下關(guān)注平凡小人物的喜怒哀樂。此次他與編劇李洲共同創(chuàng)作《老酒館》，將目光投向近代日本殖民統(tǒng)治下的大連，以好漢街上的一家山東老酒館作背景，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市井文化與民生百態(tài)。

“我家從爺爺那輩開始闖關(guān)東，居住在大連的興隆街，我父親就在這兒開了酒館。”在高滿堂的記憶里，興隆街從不缺人氣，挑擔(dān)趕路的、支攤算卦的、推車送貨的、吆喝叫賣的……街邊店鋪林立，“老酒館里魚龍混雜也藏龍臥虎，我崇拜父親，也崇拜那些來老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。”

懷著對歷史的敬畏和對父親的追憶，高滿堂創(chuàng)作了《老酒館》。在他看來：“大連這座城市經(jīng)歷了太多，從1894年中日甲午戰(zhàn)爭后被殖民統(tǒng)治了近半個(gè)世紀(jì)，這些歷史不該被忘記。尤其在今天，我們過著好日子，更應(yīng)該回溯以往走過的路，這點(diǎn)對年輕觀眾來說很重要。我要給今天的觀眾，尤其給年輕觀眾一些真實(shí)的歷史、真實(shí)的營養(yǎng)。”

在歷史背景下，高滿堂將敘事切口落在了普通人的酒文化上：“酒文化在東北地區(qū)很重要，酒味很濃烈，故事很濃烈，情感也很濃烈。《老酒館》是在以酒品人，在漫長的幾十年里，以陳懷海為代表的關(guān)東漢子，和南來北往到酒館喝酒的人，構(gòu)成了一副東北民俗畫卷。”

談拍攝

還原那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)貌

導(dǎo)演劉江此前以拍攝都市情感劇見長，曾執(zhí)導(dǎo)過《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》《咱們相愛吧》等多部熱播劇。此番執(zhí)導(dǎo)年代戲《老酒館》，也是他向自己發(fā)起的挑戰(zhàn)：“酒館雖小，卻濃縮了百態(tài)乾坤。我看到了懸疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大義，看到了一個(gè)多層結(jié)構(gòu)的充滿創(chuàng)作空間的新挑戰(zhàn)。”

劇中的好漢街高度復(fù)刻了高滿堂記憶中的興隆街：東北菜館、張記豫菜、貝莎點(diǎn)心店、絲琪美發(fā)店、榮德行瓷器店、益笙瓷器鋪，灰瓦灰磚的中式居民樓，頗具西方風(fēng)情的商業(yè)街……幕后團(tuán)隊(duì)格外注重細(xì)節(jié)的考究，從服化道到美術(shù)場景都精益求精。劉江透露：“我們包了一個(gè)影視城打造這條街，老酒館的樓是平地建起來的，按照滿堂老師記憶中的模樣，還查了很多資料圖片，也去大連實(shí)地考察過。既然拍的是年代戲，我們就希望做出年代質(zhì)感來。”

除了熙熙攘攘的城市街景，劇中還將有一段發(fā)生在叢林中的復(fù)仇情節(jié)，為了拍攝這段戲，劉江率劇組在原始森林里待了20多天。“那段戲是在牡丹江附近拍的，劇組住在一個(gè)農(nóng)場里，從農(nóng)場到拍攝地開車要一個(gè)小時(shí);陳寶國老師的妝很復(fù)雜，化妝要一兩個(gè)小時(shí);而且每天下午不到4點(diǎn)原始森林里就沒有光了，所以每天的工作時(shí)長就那么點(diǎn)，但工作量很大，強(qiáng)度也很高，拍得非常艱苦。”劉江回憶說，“不到一集的戲，拍了20多天，但很值。那些厚厚的綠苔、原始森林的樣貌，在別的地方拍不出這么漂亮的效果。”

談創(chuàng)新

為年代劇增添時(shí)髦氣質(zhì)

《老酒館》第一集開場，陳懷海帶領(lǐng)兄弟一行人抵達(dá)大連好漢街，剛盤下鋪?zhàn)訙?zhǔn)備開酒館就攤上了人命官司，真相撲朔迷離，各方利益群體初現(xiàn);懸疑只是故事的開端，陳懷海與谷三妹、小晴天浪漫又幽默的愛情橋段將在后續(xù)劇集里登場，一雙兒女又牽動著陳懷海深沉的父愛和大義凜然的家國情懷……

在劉江看來，《老酒館》是一個(gè)文學(xué)性很強(qiáng)的故事：“它很多元，有懸疑，有喜劇，有復(fù)仇，也有奪寶……在面對不同的內(nèi)容時(shí)，我要用恰當(dāng)?shù)囊暵犝Z言對劇本里的文字描述進(jìn)行再創(chuàng)作。它不是一個(gè)靠情節(jié)推動的劇，是內(nèi)蘊(yùn)豐厚的文學(xué)劇。可能看到最后才會明白這樣布局的用心，感受這部劇帶給你的蕩氣回腸。”

在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，劉江在《老酒館》里大膽嘗試創(chuàng)新，充滿現(xiàn)代感的配樂、富于生活氣息的臺詞，都令人感受到了這部年代劇的時(shí)髦氣質(zhì)。“都市劇離大眾生活比較近，情節(jié)太戲劇化可能觀眾不太相信，但是年代劇有著更大的創(chuàng)作空間，戲劇性是吸引觀眾的法寶。”劉江說，“一道菜，加入不同的調(diào)料，就有與眾不同的味道。《老酒館》有足夠好的故事基礎(chǔ)，就能夠用創(chuàng)新的手法展現(xiàn)出來。”

高滿堂對此表示認(rèn)同：“提起年代劇，很多人會想到悲觀、嚴(yán)肅甚至深沉，其實(shí)年代劇也可以有多種拍法。我覺得很多年代劇都缺少情趣，在正能量的題材里增加一些符合劇情邏輯和人物身份的情緒，應(yīng)該會更好看，我希望我的劇作就是這樣的。”