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圖①：《銀河補(bǔ)習(xí)班》       

圖②：《八子》                  

圖③：《哪吒之魔童降世》

圖④：《紅星照耀中國(guó)》    

這個(gè)暑期檔，國(guó)產(chǎn)電影顯示強(qiáng)勁勢(shì)頭。動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》以話題性和創(chuàng)新性成為現(xiàn)象級(jí)影片，截至8月27日票房已超45億元，成為暑期檔最突出的亮點(diǎn)。此外，多部主旋律電影以創(chuàng)新姿態(tài)和對(duì)主流大片的續(xù)寫贏得市場(chǎng)關(guān)注，部分主流商業(yè)片在敘事和類型營(yíng)造方面實(shí)現(xiàn)突破，文藝片也以獨(dú)特的情懷表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)新吸引著觀眾。在彰顯國(guó)產(chǎn)電影巨大潛力的同時(shí)，暑期檔影片在類型創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)模式等層面也顯露出一些亟待解決的短板，值得關(guān)注。

創(chuàng)新表達(dá)增強(qiáng)主旋律感染力

主旋律電影是2019年暑期檔的重頭戲。在慶祝新中國(guó)成立70周年這一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，主旋律電影創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣性和創(chuàng)新性的訴求，表現(xiàn)令人矚目。重大革命歷史題材電影試圖走出宏大敘事帶來的概念化弊端，從敘事角度、人物刻畫等方面獨(dú)辟蹊徑，以新的美學(xué)手段來表達(dá)重大主題。敘事角度的獨(dú)特性，是這類影片首要的藝術(shù)選擇。電影《古田軍號(hào)》沒有刻意鋪設(shè)宏大的歷史，而是借助紅軍小號(hào)手后代的視角，講述了古田會(huì)議這一重大事件。《紅星照耀中國(guó)》以外國(guó)記者埃德加·斯諾的獨(dú)特視角，呈現(xiàn)櫛風(fēng)沐雨、砥礪歌行的延安歲月。《周恩來回延安》選擇1973年身患重病的周恩來回到延安這段鮮為人知的經(jīng)歷進(jìn)行表現(xiàn)，以小的敘事切口呈現(xiàn)“共產(chǎn)黨人的初心和使命”這一重大命題。人物刻畫真實(shí)、豐富，是這類主旋律影片的另一突出特色。《紅星照耀中國(guó)》重在展示艱苦抗戰(zhàn)歲月里毛澤東、周恩來、朱德等共產(chǎn)黨人的工作生活情況。《古田軍號(hào)》賦予歷史偉人青壯年時(shí)期的盛氣、銳利與熱血，還原了他們平凡人的一面。

革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《八子》以及演繹當(dāng)代消防員獻(xiàn)身精神的《烈火英雄》，遵循了主流大片的美學(xué)路線。主流大片具有三重內(nèi)涵，主題層面的主流價(jià)值觀、形式層面的類型電影書寫、制作層面的重工業(yè)模式。今年暑期檔在延續(xù)主流大片三重內(nèi)涵的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了一定的美學(xué)突破。如《八子》表現(xiàn)上世紀(jì)三十年代中央蘇區(qū)，一位母親的八個(gè)兒子參加紅軍，他們?cè)谇熬€浴血奮戰(zhàn)，大都犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)。在主流價(jià)值的表達(dá)上，影片凸顯人性的力量，彰顯犧牲的偉大和奉獻(xiàn)的崇高。在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)類型的營(yíng)造上，影片以逼真的特效和戰(zhàn)斗場(chǎng)面，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈。《烈火英雄》從兄弟、父子、夫妻、戀人等不同維度切入，傾注對(duì)消防員群體的深度人文關(guān)懷。影片在一定程度上映照了現(xiàn)實(shí)，在潛移默化中讓觀眾反思日常行為、強(qiáng)化消防意識(shí)，體現(xiàn)主流價(jià)值表達(dá)的豐富性。《烈火英雄》在類型營(yíng)造上也凸顯特色，真實(shí)還原了大型抗火救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，輸油管線爆炸、流淌火蔓延、沖天火浪等場(chǎng)景，給觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗(yàn)，也提升了影片的感染力。

類型片創(chuàng)作追求主題深度

新世紀(jì)以來，中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展一直處于有數(shù)量缺質(zhì)量、有高原缺高峰的局面，2015年《西游記之大圣歸來》以卓越的口碑和票房提振了整個(gè)行業(yè)的信心，加上國(guó)家相關(guān)政策對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的有力扶持，動(dòng)畫電影創(chuàng)作呈現(xiàn)勃興之勢(shì)。近年來，市場(chǎng)上相繼出現(xiàn)《大魚海棠》《風(fēng)語(yǔ)咒》《白蛇：緣起》等品質(zhì)較好的作品，卻未有現(xiàn)象級(jí)的影片問世。《哪吒之魔童降世》改寫了這一局面，影片在敘事層面一改“重美術(shù)、輕劇情”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影短板，不論太乙真人等喜劇人物的植入、龍族故事的新編，還是對(duì)哪吒故事的顛覆性改編都入情入理，營(yíng)造出充沛的戲劇張力。影片塑造的哪吒投射出人性之光，溫暖并感動(dòng)了觀眾。尤其值得稱道的是，影片具備動(dòng)畫電影應(yīng)有的超強(qiáng)想象力，片中太乙真人帶領(lǐng)哪吒在《山河社稷圖》中沖浪的長(zhǎng)鏡頭，便是這種想象力的具體呈現(xiàn)。片中最后決戰(zhàn)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以及萬龍甲、乾坤圈、符咒等道具的視覺呈現(xiàn)，也讓觀眾充分感受到動(dòng)畫想象的獨(dú)特魅力。略顯遺憾的是，今年暑期檔中有十幾部動(dòng)畫電影公映，只有《哪吒之魔童降世》這一部表現(xiàn)卓越。這提示我們，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍需提升效能和質(zhì)量，走向電影強(qiáng)國(guó)的征途中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影自當(dāng)砥礪前行。

這個(gè)暑期檔，主流商業(yè)片的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。《掃毒2：天地對(duì)決》等警匪動(dòng)作類型片較為突出。這些作品并未因類型訴求而影響主題深度，如《行徒使者2：諜影行動(dòng)》借臥底身份討論如何堅(jiān)守人性的“善”，《掃毒2：天地對(duì)決》以黑白灰三色人物的對(duì)立表現(xiàn)社會(huì)關(guān)系和人性復(fù)雜。這類影片在劇作和鏡頭語(yǔ)言方面力求創(chuàng)新。上述兩部影片都注入了充沛的懸疑元素，形成較強(qiáng)的敘事張力。《使徒行者2：諜影行動(dòng)》還在劇中埋下大量伏筆與反轉(zhuǎn)，且具有充分的因果邏輯。影片在鏡頭語(yǔ)言、動(dòng)作類型營(yíng)造等層面實(shí)現(xiàn)升級(jí)，如使用更多機(jī)位的調(diào)度、聲畫剪輯銜接，讓動(dòng)作戲更順暢更激烈。《掃毒2：天地對(duì)決》中最后的對(duì)決戲，兩輛車順著手扶電梯飛馳而下，甚至沖進(jìn)地鐵軌道與地鐵碰撞，這樣的設(shè)計(jì)頗有新意。其他此類影片如《素人特工》《沉默的證人》《龍牌之謎》《鋌而走險(xiǎn)》等，在敘事和類型營(yíng)造上顯得中規(guī)中矩。

提高講故事的能力和水平

今年暑期檔的喜劇片需要認(rèn)真總結(jié)。《跳舞吧!大象》刻意脫離“開心麻花”式的爆笑路線，試圖以“溫情+情懷”取悅觀眾，但女主角的設(shè)定與她的舞蹈情懷之間顯得違和，使其喜劇感總是透著一些尷尬。《鼠膽英雄》中設(shè)置了較多笑點(diǎn)，幽默風(fēng)格也顯示了獨(dú)特性，但小品式、段子化沖淡了戲劇結(jié)構(gòu)，距離優(yōu)秀的喜劇作品還有較大差距。《灰猴》的多線索敘事手法以及黑色幽默獲得一定關(guān)注，但該片無論橋段、人物的設(shè)定還是黑色喜劇的營(yíng)造，都在較多地重復(fù)經(jīng)典之作，整體新意不足。暑期檔喜劇片的遭遇，也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇片整體面臨的問題。這啟示今后喜劇片的創(chuàng)作，一方面要像動(dòng)作類型片那樣與時(shí)俱進(jìn)、力求創(chuàng)新，有效解決邏輯缺陷、劇情硬傷等問題，另一方面，追求喜劇效果不能流于表面的搞笑，優(yōu)質(zhì)喜劇創(chuàng)作同樣要有深度追求，要有人文關(guān)懷，惟其如此，才能引發(fā)廣大觀眾的共鳴。科幻類型片《上海堡壘》的口碑平平以及由此引發(fā)的關(guān)于中國(guó)科幻電影的大討論，再次證明“IP+流量明星”的模式必須摒棄，制作模式和理念決定影片的核心競(jìng)爭(zhēng)力，更關(guān)乎整體國(guó)產(chǎn)電影的可持續(xù)發(fā)展。

一些文藝片注重情感表現(xiàn)及思辨價(jià)值，為國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作提供了創(chuàng)新資源和人文滋養(yǎng)。《銀河補(bǔ)習(xí)班》探討的是父與子之間的親情，影片以傳統(tǒng)教育和現(xiàn)代教育之間的理念矛盾為由頭進(jìn)行表現(xiàn)，彰顯一定的新意。《送我上青云》是一部出自女性導(dǎo)演的女性題材影片，關(guān)注了女性意識(shí)的覺醒。同樣出自女性導(dǎo)演的影片《紅花綠葉》，講述了一開始預(yù)示著不幸的婚姻如何培育幸福結(jié)果的故事。

2019年暑期檔，國(guó)產(chǎn)電影的表現(xiàn)提振觀眾和行業(yè)的信心。主旋律電影、主流商業(yè)電影、動(dòng)畫電影、文藝片等各類電影的差異化表現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作提供了啟示和經(jīng)驗(yàn)。我們需要明確，無論電影產(chǎn)業(yè)如何升級(jí)，電影市場(chǎng)始終需要吸引和打動(dòng)觀眾的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。對(duì)中國(guó)電影來說，提升藝術(shù)質(zhì)量永遠(yuǎn)在路上。

(作者為中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng))